== srt字幕转制：888lyw1997 ==
神秘
独树一格
疯狂 支配
夸大 隐密
巨细靡遗 狂想
争议
完美主义者 封闭
震惊 苛求
惊恐 古怪
传奇
真的很伟大
他的作品
以一挡十
“妮克” 他摇摇头
没有人真的了解他
他出了名的 像是
对未来影片的一种威胁
有史以来 最伟大的大制作家
对未来平静与祥和的一种威胁
传奇
恶劣
有时候，他快把我逼疯
他很可爱
我这一分钟可能很喜欢他 下一分钟可能想把他杀死
也许他是我见过 最聪明的人
他非常喜爱雀巢咖啡的 电视广告
你看过土拨鼠日子？
因为据说故事情节奏很快
就像那样
这个人天生就要 突破桎梏，不断创新
史丹利仍然充满神秘
而且他总是向前挺进
你觉得像他这种人 应该与众不同
我们非常敬畏他
大家都觉得他很伟大
我还觉得这么说 低估他了
库伯利克大师传奇
本片关于史丹利生平与其作品
这一时代里 最杰出的制片
由汤姆克鲁斯口述
对很多人说来 史丹利像是个谜
在他影片里 他很外放
非常具有挑战性 随时预备打破传统
首部奥斯卡得奖之作 200 1太空漫游
但史丹利私下 非常注重隐私
避开大众媒体 强烈保护
私下工作时的开心 他的家庭生活
还有他的社交圈
他像个下棋高手 谨慎但非常有侵略性
他肯冒风险 但小心检视每部片
史丹利生在纽约 一生维持纽约客的风格
即使他和他的家人 住在英国将近四十年也如此
1 999年3月7日 他逝世家中
本部片撷取的部份 都是前所未见的材料
这是一部关于一代大师
不管接受掌声或是咒骂 仍然沉默的真实记录
1 928年纽约市
史丹利生于1 928年 7月26日纽约
他父亲杰克是为医生
前一年与葛楚皮薇儿结婚
他妹妹芭芭拉于六年后 1 934年出生
今天相隔这么多年才有小孩 是件非常平常的事
妹妹 芭芭拉克妮
他们鼓励大的照顾小的
所以一定得学着爱他们
但我觉得史丹利 非常忌妒
引述1 938年 杰克库伯利克所说
我在那里
虽然他很好 他对我很好
没有人说他很调皮
他很调皮
就像影片阿达一族 那样调皮
他小的时候 他们觉得他有点娘娘腔
因为他跟一般典型的男孩 不太一样
他念很多东西 手上总拿着一本书
我妈也书不离手
她真的很支持他 她真的深信
她说 “没有办法”
她非常支持他
她是个好母亲
双亲很严格吗？ 不会
不会，他做他想做的
1 941年当史丹利1 2岁时
他去布隆尼克斯的 塔夫高中上课
第二星期我想 史丹利对我说
史帝分马可士教授大学校友
一开始上课，他就说
我能借他影印今天的作业？ 我说 “当然可以”
第二天，他又要求同样的事
第三天、第四天 在我还没明白
所以大约一星期或十天后
我终于鼓起勇气说
“史丹利你为什么 不自己做作业？”
非常具有他自己独特的风格 他这么回答
“我没兴趣”
不是他笨 他只是没兴趣
他就这么做
史丹利非常热衷摄影
史丹利你要了解 当时时下
艾利克斯辛格 校友兼导演
有钱人的小孩 他们有自己的房间
可以有间暗房
他父亲对摄影有兴趣
我想他鼓励史丹利 使用并成为摄影师
那间暗房
让他有了基础
让他晋升到非常高超的境界
对于摄影相当熟巧
而后最后进入电影艺术
史丹利非常喜爱摄影
他是校报摄影 并且寻找
能抓住想像的影片
我们介入特别新闻公告
新闻联谊会刚刚发布 罗斯福总统过世的消息
罗斯福真的很了不起 我妈这么说的
当他死时，她说 “我不确定上帝是否存在”
当他拿起那张相片 哇
大家只要一看到就哭 真的就开始动容
他看起来像是 世界面临末日一样
史丹利刚好拍到那张
是位晨报小贩哀伤 罗斯福死讯的照片
让一位业余转 变成专业的摄影家
当他把相片卖给当时 美国最红的杂志LOOK时
他才十六岁
当他高中毕业 就进入LOOK当摄影
拍了数千张相片
为他下一个事业累积 尝试的试验与经验
辛那塔和克里斯汀 带走里查蒙
蒙哥马利海岸 垮裤俊男
史丹利替LOOK拍过 拳击的专辑
一名鼠升的年轻拳击手 华特卡提尔
因为对于运动的热爱
他发现他第一部片的主题
打斗时光是史丹利 第一部处女作
我当时是他的助理
我非常骄傲当时操作 第二摄影机
拍摄最后一场真实打斗
我们互换
他装底片时 我在拍摄
我拍到了最后胜利画面 因为史丹利在装底片
他赢了 打到了巴比珍尼
这个拳击手 华特卡提尔
他又上上晋升一级
有可能登上冠军宝座
接着打斗时光后 史丹利辞了LOOK的工作
开始投身拍片
他搬到了格林威治村 靠自己的方式生活
像是拍记录短片 华盛顿广场下棋
参加锦标赛 但赚的钱都不够
拍整部片的经费
1 953年史丹利的父亲 将终身保险的钱领出来
资助他拍摄不安与欲望
一部战争片
那是史丹利第一部片
她会看见我们 闭嘴
他绝对是完全投入
拍摄这部影片
保罗马史基 导演
他不懂演戏
我可能也不是很清楚
他不是个波西米亚人
他不前卫不左派
他是个从布隆克斯来的 聪明小孩
我觉得他没有受过很多教育 他很会下棋
这种强烈让我印象深刻
我感觉他很有目标 知道要往哪儿走
不安与欲望只是年轻的 初试之作
史丹利后来会把片子收回
让他出名并且帮助他 筹措下部片的资金
死之吻展现出
史丹利运用灯洸上 杰出的能力
史丹利正在拍第二部片
而我很想成为 宣传照的摄影师
我也想看到别人 新发现与学习
我知道我会看见
史丹利事实上 没有任何实际的来源
星期五他都会让公司 休息二个小时
他去排队领失业救济金
因为他靠此生活 一星期三十美元
他就快要成功了
他非常有野心 并且知道这能帮助他
因为曾经有天早上 整个团队
因为薪水领得不多 大家心情都不好，他却说：
女演员克里丝柴斯 校友史比尔泰勒
“我们下午何不休息算了？”
我吓一跳 他让我们休息一天
他都会送我回家 在路上，我问他：
“你为什么 对大家都这么好？”
他回答 “亲爱的，只有我 能从这部片里得到东西”
死之吻上演后，史丹利 引起了詹姆士哈里斯的注意
他是为积极而且有门路 找到资助的制片
他们组成哈里斯库伯利克制片
只是我们没事作
詹姆士哈里斯 制片兼导演
我们没有东西可以拍
那天晚上我离开办公室 到一间书店
找到一本关于火车抢案的书
那里应该不会有晚餐
亲爱的，当然有 什么都有
有牛排、芦笋、马铃薯… 我什么也没闻到
你距离太远了
太远？
你不相信我都煮好了？ 都在店里
他还是个小孩
演员 玛利温瑟尔
他和吉姆都很年轻
我猜那时史丹利只有26岁
对史丹利而言 没有什么难事
他非常有自信 要不然
他不会跟路琴柏拉一起工作
路琴柏拉摄影师
我相信路琴得过奥斯卡奖项
是这行排名 前1 2的摄影师之一
他是个非常有风格的家伙 娶了玛利奥柏隆
路琴柏拉与玛利奥柏隆
老式电影摄影技师的经典典范
史丹利曾经替自己之前两部片 亲自操刀拍摄
他知道自己要什么 我想柏拉
很讨厌这位从纽约来的小子
影片开镜的第一天 第一个镜头
史丹利架好摄影机 非常复杂
是个长轨摄影
他放了25厘米的镜片
他架设好转向路琴 路琴说 “好”
之后开始架设灯光 和摄影轨道
史丹利去跟吉米谈事情
回过头看 轨道
距离他架摄影机的地方很远
他对路琴说 “路琴，你在干嘛？”
“我把摄影机放在这儿 你却拉到那儿去”
“你怎么不照 我要求的地方放？”
他说 “我什么也没改变”
我用50厘米镜片
完全照你要求来做
只是用50而已
让我工作轻松点 而且快很多
史丹利听完后说：
“干脆改掉场景如何？”
他说 “没有关系”
这段讯息整个是错的
场景改变 就是不同的镜头
史丹利知道路琴只想跳过他
而让他最生气的是假装
他不了解而且不在乎的样子
史丹利说：
“把摄影机放到 我告诉你的地方”
“不然就离开这里 别在回来”
他说的非常小声 口气非常婉转
然后他们目目相视
路琴改变整个摆设 挪回摄影机
从此没有任何争议
好了 ，好了 检查一遍
保证我们的服务 让你满意
我想史丹利多半是 尤其是
后面拍摄的电影 用了更复杂的手法
理查希克 “时代杂志” 影评
将一个非常小心的犯罪计划 融入一个简单的电影里面
史德林海顿一角 感觉他是最顶尖的
他知道他在干嘛 最后…
小小狂吠的小狗拖韁
钱撒得满地
一部绝佳的存在电影
如果存在主义只是限制在 我们实际所为
那么机会就是我们 唯一先无法了解
它如何入侵到我们的欲望 计划等等之内
它表现得非常好
杀手并不商业
但却成功建立库伯利克 与哈理斯的声誉
当我看过杀手 我说 “老天”
“史丹利会成功 这部真是太棒了”
“但却是突击 却是一个转折点”
我们走在中间 就像儿时那样
导演马丁史阔席斯
突击
我自己本身和我的朋友 都是反战争片的人
从没有看过像这样的片 或是说
这种色彩的片 我们看过其他反战的片子
但这部非常真实
尤其是审判以及麦克瑞迪 与克尔克道格拉斯的对手戏
我下令攻击 你的部队拒绝攻击
他们攻击了 只是无法突进
因为他们没试 我亲眼看到
有一半的人 根本没离开壕沟
三分之一的人在 猛烈炮火下牺牲了
别小题大做
优秀的成员 没有离开壕沟
我要你的军团里 每个部队揪出十位
因临阵怯懦处予死刑
死刑？ 临阵怯懦
他们血管里装的 不是血是牛奶
我见过最红的牛奶 我的壕沟
够了 我不会矫词
如果你在这种态度 我就逮捕你
真的真实到让人惊讶
让人更吃惊的是 拍摄手法的真实
在壕沟里拍摄的方式
有些事情发生 他只是想保持客观
“我只是给你看这些人 让你自己下决定”
“我现在告诉你 这是下来的原因”
“它不好、是个谎言 也是虚伪”
也许攻击蚁塚 是根本不可能的事
也许是我们这部份 判断错误
但是如果你的人够勇敢 他们也许就能攻下
我们为何要背负更多 我们本来该背负的舆论？
再加上你的人很多 都没有离开壕沟
这本身就是 军队士气的问题
军队士气？ 没错
这次判刑会给部队 一剂强心补药
有比看见别人死 还要鼓舞军心的方式
很多艺术家 当他们放下白画布
他们从很细微铅笔草图开始
导演史帝分史匹柏
在画布上作画
观念上史丹利开拍他的电影时
就我的理解
他先用大笔原色刷上去
然后会将这些
非常明显的想法呈现出来
在突击里
每一场戏将议题强烈表现出来
但拍摄手法却相当细腻温和
最后让人印象深刻的 就是在结局的部份
让你想要到达那样的情绪
不是矫情、不是感伤 是那种情绪
单单刻划人性
常常会让你落入 多愁善感，真的
很难拔得出来
这部看起来 绝对感人热泪
他坐在桌子后面 接受我去面试
因为他需要一位女演员
克里斯汀库伯利克
配合突击 里的那场戏
我觉得他看来很特别
他坐在那儿 看着我
整个面试过程都看着我 对我笑
我一定要回应 也对他笑
之后43年 他都对我笑
突击之后，克里斯汀 和她的女儿凯撒林娜
跟着史丹利搬到洛杉矶
史丹利和克里斯汀 于1 958年成婚
接下来他们在好莱坞住了几年
生了两个小孩 安雅和薇薇安
因为描写法国官员阶层的卑劣
突击在法国禁演近20年
这部片引起好莱坞注意 该片的导演
他才28岁
CBS广播的访问 我是史丹利库伯利克
我觉得如果在位者 尊重好的影片
或是忽视姑息
不用
这些愤世嫉俗的角度评断
那么二、三流的影片 与一流的影片
就没有差别
电视完全改变这整个情形
我想不管财经上的巨变
使得电影工业
接受激烈鼓舞的挑战
让电影拍摄更具真诚
更大胆
如果好莱坞缺少 早年的色彩与刺激
像是劳斯莱斯和豹纹皮座
同时提供了刺激的气愤
给予年轻人机会与可能的希望
奴隶
你到了蓝特拉斯 巴提特斯斗剑学校
你会接受专家训练 参加一对一生死斗
你不需要斗到死
除非你被卖到之后
卖给有品质的人
喜欢精彩杀戮的人
一位斗剑者 就像一匹种马
他需要好好饲养
你会被涂上油 洗澡、修面、按摩
教导使用你的能力
一个愚笨的好孩子 会跟生命本身一样廉价
我要恭喜你 愿幸运之神眷顾你
然后克尔克道格拉斯来找我们 万夫莫敌上拍摄有问题
他拍了三天
想要换掉拍片的导演
问史丹利能不能来拍 临时雇用的方式
我们觉得对他 或对公司都是好事
他拍得非常好
脚本上没有战争的场面
重新安排了某些部份
将场景挪到西班牙 拍下大场面的战争画面
把它变成伟大的史诗电影
我本来怕史丹利到来 我不认识他
演员史彼得尤斯诺夫
但我看过突击…
觉得是绝佳的片子
虽然你很邪恶 你还是我们最慷慨的罗马人
邪恶？
各位女士
各位女士，什么时候 他们变得很邪恶？
我对他评价很高 对东尼曼恩评价也不错
东尼曼恩导了前部份的戏
在死亡谷的那几部份 我想也许片商
想要保障老一辈的人
克尔克一直想要史丹利
任务真的很艰巨 每个导演的风格都不同
奥利佛和莱夫顿彼此是死对头 就像两只狗
我接受共和国的腐败 加上共和国的自由
但我不接受克稣拉的独裁
而却一点自由也没有
这就是他出走的原因 也是他会回来的原因
他拍的时候应该是30岁
对，跟奥利佛和查理斯莱夫顿 一起工作，他不怕
如果他怕的话，他不会来 他知道他不能怕
我想他一定有天赋异禀
能够专注在 重要的事情上
不让自己分心
即使是情绪上也一样
要是非常担心的话 他就不能…
也许就像是下棋一样 他不容许这样的情形
影响他
我想很快，演员都注意到
“我们都很安全”
一起长途旅行
打很多场战役
赢了好几场胜仗
现在，不是要乘船回家
而是要再战一场
也许这世界上没有和平
全世界都一样，我不知道
但我知道
只要我们活着
一定要对自己真实
最伟大的美德在于
这是唯一一部没有主耶稣的片
斯巴达没有基督的信仰
有信仰，但非基督的信仰
如果克尔克要因为他的勇气 获得奖励
我是第一个拍下没有 基督信仰的片子
但跟史丹利一起 已经是不凡的成就了
他们俩都很有性格
两个人都搭派的很好
所以情绪上很紧绷
但拍片的时候 他觉得不妥
不是因为克尔克一个人
是因为他不能修改脚本
曾经他有的或争着要有的权力
都没有了 他就不能表示意见
史丹利不开心 因为他要应付的是
身兼且身管制片的演员
有几次
库伯利克的律师 路易斯布劳
他觉得应该更换另一个方式
但因为克尔克主导
就必须照克尔克的方式
我不是评论克尔克是对是错
然而，史丹利说
从现在起，我要拍
我能决定结局的片
首次海外U I首映万夫莫敌…
算是伦敦艺历 最盛大的事
导演史丹利库伯利克
万夫莫敌是关键性 与商业上的成就
得了四座奥斯卡奖像
尽管史丹利很年轻
现在他是好莱坞著名的名导演
但整个过程教他 他要完全掌控自己的片子
我觉得拍摄万夫莫敌的时候 他在等待时机
让他踏上
成功影片的导演之路
让他以后有更多的自由
他将他的事业转为另一艺术
鉴于他熟稔的技巧
他很容易就流于时下的局势
他觉得现在有了这么名声： “我是正式的导演”
“我可以想拍 我自己想要拍的片”
解读意象 将摄影机
直接自然面对主体
在当时开放的60年代早期
仍旧颇受争议
仰头
嘴巴打开
你可以吃一小口
很多人忘记
史丹利助理 安东尼费文
一树梨花压海棠 当时有多畅销
一开始，诺贝克夫没法在美国 或是英国找到发行商
所以在巴黎 像是地下书刊一样发行
1 955年葛拉汉葛林 和伦敦星期天日报
提名成当年的小说
才搬上台面 随即找到发行商出版
他觉得这本书非常好
因为他澄清了我们 所有的感觉
是非善恶不如想像中单纯
我不会再见到你了
我要离开
我要准备秋季 比尔斯利大学的工作
算是道别吧
是的
别忘记我
当有人说史丹利不拍 “人” 的影片时，让我非常错愕
他拍有关机器的电影…
总是让我觉得非常困惑
一树梨花压海棠 绝对跟书不同
但他真的想要那个作家 写电影的脚本
他们彼此共同研究
跟小说不同的版本
比小说更帖切 人的实际面
一树梨花压海棠
是我对史丹利电影 看得最明瞭的第一部
因为我想不出来 还有谁适合拍这部片
虽然是喜剧片 但其中有很严肃的议题
导演 艾利克斯考斯
有伤风化 在你脸上
很好的表现
非常有效
你是个恶心、 卑鄙 讨厌的骗子
别这么作！
我们能不能好好谈谈 走开
走开！ 不，我要跟你谈…
走开
我今天就要离开这里
你可以全部拿走
但你永远见不到 那可怜的小家伙了 ！
当时60年代早期 美国戏院一直走下坡
片商的系统刚要完成
这个人有权决定你 看事件的方式
“当我全身赤裸站着”
赤裸！
队长，你应该感到可耻
“在联邦法律与星芒之前”
该死！你这只老蛤蟆！
这是首非常美的诗
“因为你占了便宜”
开始押韵了对吗？
“因为” 再重复一次 “因为你欺骗我”
因为你在她还年轻时
占有她 够了 ！
你为何要带走？ 这里开始有点下流
因为主题淫秽
影片发行受到阻碍
天主教教堂有自己的审查制度
如果他们禁演你的影片 他们就会发送通知
到整个国家内 所有的天主教堂
看这部片就是有罪
韩柏，你碰我一下 我就会融化
这让我很害怕
是的，我明白这种感觉
因为他们禁止 影片延迟了六个月
有张图片 罗莉塔站在床边
而韩柏特和他太太夏绿蒂 躺在床上
他们觉得韩柏特用这张图 有性暗示的意味
我否认 公平说来，他们是对的
总之，我们限制 那张海报的张帖数量
为了要发行 史丹利重新剪过这部片
他之后告诉新闻周刊：
“要是我知道 限制有这么多的话”
“我不会拍这部片”
电影界一致为这部片的大导演
他太太一起欢呼
一树梨花压海棠的精彩成绩
均由社会舆论所引起
史丹利的下部片子 甚至更具争议性
现在笛米提…
你明白我们谈过
炸弹出问题的所有可能性
炸弹，笛米提
氢弹
电影的精彩
导演 伍迪艾伦
因为导的方式
否则，我觉得电影的剧本 会有瑕疵
而表演呈现上 也会有瑕疵
而导戏的部份却是最精华
最高段的地方 要一针见血
一开始的取景与音乐
就能马上知道电影里面 即将要发生的情节
大家记得影片 因为它处理了最黑暗的一面
作家兼纪录片制作 保罗勒许马
战后时期 环绕着我们的记忆
是逐渐被遗忘的核心 正好是古巴飞弹危机的时候
那段期间要是双方有任何 一方不小心
可能就会引起第三次世界大战
一部讽刺的作品 刚好针对这议题而作
非常让人错愕
现在，情形是这样
我们基地的司令官 他有点
他有点突发奇想
只是有点古怪
他过去做了件蠢事
我告诉你他做了什么 他下令他的飞机
攻击你的国家
让我说完，笛米提
你觉得我会怎么想？
他能说我们都知道
前华纳总裁 现任新力董事兼执行董事
这有疯狂
他买了那本书而且 想要搞清楚
发现他弄不清楚 这简直是疯了
绝对不可能这么作
他只有说，这太疯狂了
我们跟谁开玩笑？
各位，你们不能在这打 这里是作战室
让它很难
让战略空军总部严肃的看待
我是说，之后他们 就跟疯子一样
我想他们可能真的疯了
对我而言，密码一一四里 最特别的一部份
BBC部队三十年那一部份 就我观察
二年来 影片中很多中心的信条
真实上
50和60年代都发生在 战略空军总部
加上影片中不同的因素 好像军中
使用核子武器时 都不会经过总统
我以为只有我 才能下令使用核子武器
没错，阁下 你是唯一可以授权使用的人
虽然我不喜欢事前 下任何定论
但看来瑞普将军显然 超越他的权限
当影片出来的时候 非常让人惊恐
现在我们知道，里面有 很多部份都是很强烈的呈现
克提斯测试过 看看能不能激起俄国战争
战略空军指挥总部
我们跟继任克提斯的人谈过
汤米包尔将军，他们说 基本上这家伙神经神经的
三十年都没出来 但是
非常接近密码一一四的核心
杰克，告诉我 你是第一个变成
发扬这个理论？
曼德罗我先警觉到的
在实际爱的行为上发现
是的，非常疲劳
之后感觉很空虚
很幸运的，我还能 正确分析感觉
失去本质
曼德罗我保证不会在发生
女人，知道我的力量
他们寻求生命的本质
曼德罗我不逃避女人
但我拒绝他们我的本质
同一相关议题的另一部电影
关于核战
军队占领美国
像是核战爆发令 以及 “五月七日” 等影片
这些片比较自然不夸大
他们没有长命百岁 也不忍受
除非对社会学有兴趣
否则你不会想看这种片
但人们不断重复看密码一一四 因为它很有趣
这不但是史丹利的才华 同时也是一起合作的人的努力
他非常幸运能和
二位电影界的菁英一起工作：
泰瑞索伦和彼得塞勒
你看发生的什么事 我腿上的线不见了
什么东西？ 线
我没告诉过你 但你看
我的腿残废了 天啊，被打掉了
史丹利是他最好的观众
很多场戏都是观众
而非导演
他会把摄影机架在 他能架的地方
当彼得飞高的时候
史丹利说 “我不要错过任何东西”
他会躺下来 开怀大笑
这蛋形彼得飞得 高到不能再高的地方
而且，当你下来到我这时 大家都还活着
不会有可怕的记忆
主要会怀念那些 后面的人
同时还参杂着
向往前头冒险的强烈好奇心
他的影片最棒的地方在于 那些严谨的细节
每个地方 这才是力量震撼所在
密码一一四的细节 你会以为
他实际体验过这种生活
求生包要检查
里面你会找到点四五 自动手枪
两包弹药
四天紧急配给量
一包药带 含有抗生素
吗啡、维他命、兴奋剂
安眠药、镇定剂
一本迷你俄文字典 与圣经的合集
当我们开拍的时候 有人请人美国服务人员
到雪柏顿来
制片设计 肯亚当
他们吓坏了
知道我们有多少人 在飞机里面
隔天我拿到 史丹利的便条纸上面说：
“你最好确定 你所有的证明来源”
“不然的话 我们可能被FB I调查”
我很快发现
在这男孩般的热情
和外表天真下 他非常的聪明
拥有无限的力量
全神投注影片拍摄
当他改变主意时 会很令人泄气
但每一次他这么做 他都是因为要进步
但我在那部片里学到很多
长官，我有个计划
大步前进！
我能走！
我最开始有点错愕
真的很不敬 当时正是冷战的最高峰
我当时在纽约大学 和我一起看片的朋友
有些是福特罕基督书院 有些是街头顽童
我们都去看这部片 他们非常喜欢
但他们很保守
街上的评论都说 “太棒了”
最后有种 晕眩愉快的感觉
当她唱 “我们会再见面 只是不知道在何处”
他驾驭着炸弹 我想：
导演席尼波拉克
“老天，这是 什么样的想像”
密码一一四引起骚动
年轻人喜欢这种不敬 无政府的幽默
但很多人觉得它非常危险 具有破坏性
我记得在比佛利山报 读过这样的评论
评论家批判史丹利 应该为这部片
受到实际的处分
我必须说 这是很坏的评论
我不记得史丹利有什么电影
不是具有争议性
就连200 1太空漫游也是
我记得保琳凯尔的评论
都不是好的评论
而十年之后 这些影片都成了经典
那时候，我就知道史丹利 他的成就绝对非凡
是的，世界上所有非凡的导演 所导的戏
但当你看过一树梨花压海棠 密码一一四之后，还有一些东西
我知道史丹利 我们得要等史丹利的影片
我们深深明白 进去看影片的时候
它非常的特别
说真的，我们对他期盼很多
在200 1太空漫游里 我们得到了
1 963年，史丹利建立了 很高的评价
不需要遵守好莱坞的教条 他可以随时选定下一个计划
由于他的影片非常受欢迎 也受到评论界的赞扬
他在独创性上 受到相当大的赞扬
史丹利现在正在拍一部片
让他成为经典导演的影片
随着200 1太空漫游
布隆克斯来的小子 要重写影史记录
1 960年代早期 太空发展开始
苏联和美国同时将人 送往地球大气层之外
当太空竞赛开始控制 大众想像空间
史丹利抓住了这个精神 开始筹划影片
与一位科幻小说家 亚瑟克拉克合作
每个活着人的背后 都有三十个鬼魂
比例上死人比活人还多
时光的黎明 约有一亿的人口
曾经在这星球上行走
现在一亿就像是星辰一样
在我们银河系里
这表示只要活着的人
就有一颗星可以代表
当然这种是像太阳一样 有行星围绕的恒星
想到这不是很有趣 在天空里
每个人都有自己的世界
我们不知道有多少世界
住着何种生物
有一天我们应该会知道 也许是透过收音机
也许是透过其他方式 或是直接联络
这种对人类的影响 将意义非凡
尤其是我们碰上 非常先进的生物
或是自己原始的族类
非常让人期待 也许也非常可怕
也许我们活着时候能看见 或许千年后才会发生
但终有一天 我们会知道真相
知道环绕我们的宇宙 它的神奇与奥秘
也许能了解我们自己的定位
这种大无畏的力量 与胆识
让我们喊停所有事物 带领大家
回到史前缓慢的时光
觉得这世界运转太快 这只是说：
“我要你看看”
“我要你经历 你想都没想过会经历的事”
他拍片的方式 专注于
第七或八，他自己说 “不沉的单位”
这就是说，你吃下很好的 一大块，又接着一大块
作家布来恩艾笛斯
当你吃到第六块时 你几乎已经看饱了
很容易联想
你可以看到这种法则
在太空漫游里运作
我相信小块消化 不能适应这部片
这是为什么影片里还很神秘 仍旧吸引观众
我记得第一次看这么影片时
感觉这不像电影 第一次…
感觉电影不一样了
也不是纪录片 也不是剧情片
也不算科幻片
事实上比较接近科学
哈尔，尽管你在聪明 你会不会觉得沮丧
让别人来付诸实行？
不会
我喜欢和人一起工作
我和波尔博士，包曼博士 之间关系都很好
我的任务与责任涵盖 整艘船的运作
所以我一直很忙
我要让自己发会所有功能
我想任何实体都希望这么做
不像其他科幻小说家
我必须说 包括我自己在内
他将未来视成未知
我想这是首部科幻片
事实上将未来 刻划成不可知的角度
十八个月前
地球外首次存在有智慧的生物
被发觉出来
埋在月球表面四十英尺下
靠近提可火山口近
除了单一而起非常强而有力的
无线电发射台瞄准木星
四百万年的巨石 完全没有生命迹象
它的原因以及目的
到目前还是个谜
我非常尊敬…
作家 亚瑟克拉克先生
我敬畏宇宙的奥秘
爱因斯坦常说：
“不敬畏宇宙的人 没有灵魂”
所以早期对于 空间和时间的探究
史丹利和我想把这种感觉 放入影片中
我想大家都觉得我们
占整个大宇宙中 只是小小的一部份
很难知道 当我们拍片的时候
我们不知道地球从外太空 看来是什么样子
这些都要凭空想像
特效是替电影 迈向前一步的因素
看起来像真的
史丹利有很坚定 很特别的想法
如何去安排这些点亮 这些模型
不辞辛劳仔细的
注意颜色 和弄污这些模型
这些真的前所未见
我贡献的最佳例子…
视觉效果设计 道格杜柏
最有名的是切入时光隧道片段 以及星空拍摄片段
观念上经过很多革新
让你如何呈现从一个空间 到另一个空间
剧本里绝对无法解决这种问题
我记得，认识一个 实验导演
将这整个观念 长期曝光
当快门一开 他移动各式的作品
让摄影机拍摄
色块和物体在影片里
方式非常特别
你如果看他拍的 都很平面
却很立体
你可以创造出 这种线条的暴露
就像常时间暴露下 看见高速公路上的车灯一样
如果你把快门打开
车灯变成一条光线
让我想到 也许可以用这种方式
运用在穿入时光隧道上
我马上进入史丹利的办公室
我说 “这就是拍摄的方式了”
他看了看说 “我想你是对的”
他说 “你尽管去做 有卡特布兰奇帮你”
这是我在200 1 太空漫游里的经历
史丹利的支持 去探索、去实验
冒险拍摄不同的事物
如果你能想像巨大的费理斯轮 如果你用张皮要盖住它
在皮的内部边缘
演员 凯尔杜利
想像整个场景
整个大厅都是沿着这个东西
还会旋转
有场戏我要下楼梯
而另外一位太空人 盖瑞路克伍德正在吃东西
他是颠倒过来的 因为他在离心机的另一头
看起来我好像绕过天花板找他
实际上盖瑞有根藏着的挽具
他整个颠倒过来 而我走上去
然后他们将盖瑞转过来 我只要慢慢往前进
这场戏不断的旋转
整个太空站和太空船 都在旋转
所有东西都在 轨道上运行
这些缩减的镜头 建立一种风格
之后…
让史丹利想起 史特劳斯的华尔滋
我想影片史上最后 分成两个基本部份
导演东尼帕玛
史丹利前与史丹利后
尤其是影片里配乐的使用
史丹利之前，音乐在影片里
只是装饰或是强调情感
史丹利之后， 因为他刻意 使用古典音乐
使得音乐成为 陈述影片的一部份
将影片的精华陈述出来
我事实上 知道他用李加提的作品
看到200 1太空漫游时 我想：
“怎么可能好莱坞的电影里 出现李加提的作品”
但的确是 让整个情节都很难忘怀
对我来说 尤其是视觉的想像
作曲家 葛果里李加提
随着速度、颜色、光线的转变
当太空船停在
木星的卫星上
然后速度越来越快
非常明白的
爱因斯坦博士的假设
你没法穿过光速
但影片里假设
能够穿过光速 进入另一个世界
我不知道影像是否跨越音乐
唯一可以说的是 非常清楚的都变成他的想像
也变成我们的想像 完全不可分开
随着200 1太空漫游的打开 就像之前史丹利的影片
评论与观众都很两极化
200 1 的开场非常吓人
所有的官员 坐在观众席
很多年纪都很大
他们看不懂影片 整排的人都离席
大家都很惶恐 然后在饭店里
召开无数的紧急会议
史丹利气到失声
我们整夜都没睡 隔天一早我们进去
史丹利在纽约继续奋战
我抓着我的手提包
就在我床上睡着了 因为我整夜都没睡
听到广播主持人的声音 才醒来
他说：
“有史以来最棒的影片 人们大排长龙”
他说的正是200 1太空漫游
我急着打给史丹利告诉他
有些人很喜欢 老一派的走出来
他先告诉我
演员杰克尼克森
看200 1试映会的人
据他说 有241人出来抗议
我确定他数过
当我第一次看太空漫游 我并不喜欢
而且非常失望
约三四个月后 我跟个加州的女孩在一起
她告诉我 这部片有多棒
然后我又去看了一次
比我第一次看 感觉要好很多
二年后 我又看一次
我觉得 “真是一部轰动的电影”
我一生中很少有几次 发现到
艺术远远在我前面
很多人第一次看不懂
我很喜欢引用米高梅 执行总裁说过的话：
“这就是史丹利 库伯利克的结局”
虽然我们没刻意想要表达 但讯息已经结束
史丹利想要创造经验
而人们会根据自我的哲学 得到其中传达的讯息
200 1太空漫游得到 国家天主教奖
在人面对宇宙的视觉呈现上 成就非凡
有些回过头来的舆论 支持史丹利
不满天主教对于 一树梨花压海棠处理的态度
200 1太空漫游赢得 奥斯卡最佳视觉效果奖
就一个影片导演与设计
史丹利收到他唯一的奥斯卡
好像是一种
个人掌控人们
科技、艺术 拍摄电影机器的过程
就是他 将整个具象化
他邀请了演员、放映师
制片设计到他家来 共同合作
一些更困难的
跟他合作过 200 1太空漫游后
我发誓我不替别人工作
史丹利真的很严格
他很难缠而且要求很多
他品质控制的水准几近完美
对个年轻人来说 这非常困难
他的心灵很不满足 非常活跃
让他可以不睡觉 可以不停止
我看过史丹利工作 为工作而活，一周七天
几乎一天二十四小时不断工作
我想他追逐自己的悟力 也追得很辛苦
史丹利现在转向 有名的历史人物
像是成败性格 都让他着迷的拿破仑
拿破仑还在墓里 等着起死回生
我不知道拿破仑会不会 想到路威瑟曼和大卫皮克
让他们决定他的生死
拿破仑代表他
世界的天才
同时也失败了
史丹利对这种事实非常着迷 像这样有人如此聪明
执行制作贞哈伦
这么样的具有天赋 能犯这种错误
他喜欢比较战争与下棋
拍片，眼睛所见的 就如战争一样
所有的导演都爱战争的题材
当然没有人
想要将结果混淆
当有人小心翼翼计划
只要有任何差错 就像会产生大灾难
如果史丹利害怕什么的话 他就会怕像这样的错误
你没有检查就带出来
就像是心中的棋手
也许这就是为什么 他拍一部片需要这么久
当拿破仑的筹划准备好 我们准备要去罗马尼亚
能够有五千的骑兵 还包括指挥官
准备好军服和所有一切
开始开拍滑铁卢
跟罗德史代格制作的佳片
但票房表现不佳 我们的赞助商害怕抽身
1 969年史丹利一家人 住在靠近片厂附近
在哈福夏尔郡的爱斯翠
他很喜欢住在这里
有时候他会想念纽约
但他明白那样的纽约 早已经不存在了
当你把孩子 和他们的朋友带来这里
你就离不开了
你知道那是哪种摄影机吗？
这是家庭电影 阿瑞佛克斯
我看见录影带里的我 就好像十岁一样
女儿安雅库伯利克
对他也很新鲜
但他也是有时候 架子很大、脾气不好
随便戴上导演的帽子
安雅，挪开他
安雅，挪开他，我们在摄影 我正在弄
抓住他和或挪开
小时候，我常常记得：
“你不该这样对我说话”
你常常觉得我脾气很大？ 是的
我真不敢相信 简直不敢相信
你刚刚才发过脾气
你不能拍这么愚蠢的影片 因为大家都会笑
因为我不会这样演
我想我是你见过 脾气最好的人了
史丹利在英国找到隐私和宁静
但这个世界因为他下个计划 又将崩裂骚动
截自安东尼柏格斯 备受争议的小说
发条橘子
你事业里有些部份
只有你天生能完成 别人都做不来
这就是其中之一
是我
是艾利克斯 和我三个多罗
彼得、乔治、笛恩
我们坐在科罗瓦牛奶吧 想要决定行程
今天晚丧要做什么
科罗瓦牛奶外加别的口味
牛奶加上各种口味
我们都这么喝
这会让你精神振奋
让你准备战斗
我记得曾对他说 “你怎么导戏？”
他说： “你有什么风格？”
“我不知道 我从不知道我要什么”
“但我知道我不要什么”
我觉得我工作并不开心
演员麦尔肯麦克多威尔
我和其他优秀的导演合作 当然像林德谢安德森
但事实上工作实际的愉悦
当然也来自艾利克斯的角色
他真是个混球
但很棒的是史丹利和我 有共通之处
邪恶的幽默方式
是我的兔子
帮助查理监狱完成 星期天的弥撒
他非常叛逆 十足的混球
但他很喜欢自己 我很年轻
对它很有兴趣
我不太喜欢书后半部
有点像是在说教
打斗、搬出老套
我喜欢他们这些老家伙 自相残害
喝下他们廉价的犹太酒
然后跟太太的女仆上床
这些让我觉得有兴趣
他探索这些极端的主题
让你有点想要反弹回来
就像是发条橘子
他们
用抽丝剥茧的方式 揭开这一切
真的一层层解剖 想要找出来
什么使得邪恶产生动念
我想整部片里 都不断寻找
就好像是：
我们知道有个人 他有能力
干尽所有骇人的坏事
还有希望和美德吗？
继续！让我进去！你这混球！ 反正我也不想活在
这丑恶的世界
什么丑恶？
究竟是什么世界？
月亮上的男人
绕着地球传的男人
不需要注意
地球的法律
亲爱的土地
我替你而战
你可以说
史丹利对人性的观点
真的很荒凉
在这样的年代里 真的算是奇迹
像他这样 追求这样的事业
成就这些不妥协的电影
晚上真的很棒
我要下个完美结局
来点老路维格小车
史丹利开始运用音乐
就像他先前做的一样
在前一部片里
使用优美的音乐一样
现在他用贝多分
但我们也有快节奏的 “威廉主动提议”
当艾利克斯逛唱片行时 史丹利故意使用这种方式
音乐架上有个 200 1太空漫游的带子
真的很好笑 我们也谈论导演
这个不被别人影响的导演
一位影片的导演 最初的影响变成他自己
帮助我的是美妙的音乐
窗户打开音响也打开
我马上知道该怎么做
我花了二星期做旁白
就像存脆制片
他只有新海瑟麦克风 纳佳录音机
不用技工，只要史丹利 操纵，就这样
非常专注，所以我说：
“史丹利我想休息一下” 他说 “乒乓”
他想要打倒我，但从没有过 乒乓球他一定输我
另一项，就是下棋
所以我们去玩玩 然后开心的回来
我们再做下一场戏 旁白非常清楚
六个月后 我的经纪人说：
“麦尔肯你二周的旁白 都没收到薪水”
我过去说 “我今天 下午会去找史丹利”
“我会跟他提”
离开时，我想我说了 “对了 ，我的经纪人告诉我”
“我两周的旁白 都没领到薪水”
他随身有本小册子 他就拿了出来
他像这样过来说：
“我先付你一星期” 我说 “一星期？”
他说 “另一星期是乒乓球”
老天！
真是太棒了 ！
真是太棒了
像是飞上天堂的小鸟
或是像银色的酒 在太空船里流动
一切重力都不是问题
就像我被溅湿
我知道这可爱的画面
史丹利和麦尔肯相处相当融洽
史丹利非常高兴 选到了麦尔肯
他也信守诺言
我们变得很好
我当然觉得 这段友谊很棒
我希望成为他生活中的一部份
当时我不了解 当个年轻的演员
没有拍过多少片
有点说来 没什么经验
影片的生命就好像是：
紧密的关系 然后分开
紧密的关系 又分开
我希望这种关系 能够持续
但他就这样结束了 他真的不想知道
对他而言，就这样结束了
还有一件事 就是我说了关于他的一些事
也许有点不公平
也许只是大声说出来：
“史丹利，拿起电话 打个电话给我”
当然，他从没打过
我替你安排了个惊喜
惊喜？
希望你会喜欢
就像是…
该怎么说…
我们新理解的一个象征
二个朋友间的理解
发条橘子一部份跟媒体相关
但现在是真实模仿艺术
发条橘子攻击舆论
强奸队唱影片的歌
发条橘子之后发生凶杀
发条橘子帮派杀了我太太
发条橘子攻击男孩 进入感化院
因为太多青少年犯罪 使得影片备受批评
宣称都是因为模仿影片的暴力
而这个反应带给史丹利一家人 非常大的冲击
在英国攻击 发条橘子的舆论相当热络
真是非常不可思议
因为谋杀和蓄意破坏 他遭到直接起诉
因而所有英国的罪行 都是因为发条橘子
史丹利被控告 煽动暴力
丑化了整件事
他收到可怕的信 接近死亡威胁
的确也有些死亡威胁的信
他要求华纳 “你能帮我吗？”
如果再这样下去 我无法在这继续住下去
我怕送我的小孩上课 我的房子被围攻
我不想再发行这部片了
发条橘子成功的上演6 1周
但是舆论攻击 与暴力威胁着他和他的家人
让史丹利从英国戏院 将影片撤下不演
展现了导演的力量
使我们觉得 导演应该要有…
导演艾伦帕克
像他这么有能力的权力才是
没有任何一位导演 能阻止片商发片
片商是要赚钱的
他能这么做 真的让我们很错愕
当我还是年轻的导演时 我曾想过：
“真了不起”
事实上，他有意愿这么做
经济上面造成伤害 但他不在乎
对华纳兄弟而言伤害更大 但他们照办
对他们而言 根本不值得
和史丹利和平相处 跟史丹利拍更多片
跟他往后签下合约 才是更重要的
远比影片 在英国上演还要重要得多
对于发行影片而言 史丹利超过了导演的权限
说服华纳兄弟 该怎么卖影片
如果你已经承担所有前制 拍摄
史丹利助理 李昂维塔利
后制、 准备上映的所有麻烦
经过很多方法
当大家都想要看的时候 你为什么会不赞同？
发条橘子是华纳兄弟史上
继窈窕淑女后 第二大恶心电影
我跟外国发行的人碰面 说 “等等”
我们只是照史丹利的指令做事
拿到结果 影片的营收真的很可观
因为它的无法完成性 将可能会是个大灾难
不可能他知道 我们不知道的事吗？
不可能这样比较好吧？
他们说， “不，他不知道 他真是个难缠的家伙”
史丹利跟华纳兄弟的关系匪浅
获得一个主要好莱坞片商 完全支持与尊重其创作
我们都很忌妒这一点
事实上一个片商这么支持 一个艺术家
真的不多见
这是跟大师工作的问题
前华纳兄弟董事 泰瑞史梅尔
而且想要发行史丹利的影片
不会挥霍预算 影片总是非常夸大
而且评价过高 因为他花很长的时间拍片
但是成本很低
你走在史丹利的成就上 几乎是不可能
我可能会惊异 几乎是无人可达到的境界
跟大部分的电影相比 有一大堆的人带着甜甜圈
专注在咖啡、 来来去去的人群
我绝对当它是第一要件
会将焦点注重在…
培养关系
加强关系
他很显然的站在我前面 他曾经叫我
当时我还在华纳
我想他准备要到伦敦
他说 你有没有
我们在后面用的 特制BNC摄影
我问 “为什么？” 他说 “为了情感理由”
如果我能买得到的话 我愿意向你买
我叫了摄影部门来 问说 “你有没有？”
他们说 “有两部”
我叫住史丹利说 “我有两部”
他说 “我想要 我喜欢制造的技巧”
我说 “好” ，我送了他一两部 我不记得了
六个月后，葛提夏克 替我们经营泛视公司的家伙
也是个有摄影证书 对于光学有研究的天才打来问
“你为何把后投射式 摄影机送给史丹利？”
我说 “他要 已经摆在那儿好久”
我们也都不用这种摄影机了
他说 “那些是无价之宝 摄影机技术的顶极”
绝佳的设计概念 并依照设计做出的摄影机
如果你一生靠这而活 你可能一辈子都做不出来
我要拿回来 因为我没办法复制
史丹利早知道了 那它们装自己的摄影机！
他找旧式的 米歇尔BNC摄影机
为了特别的理由
那些是他唯一有机会
将大席斯镜片放进去的机器
史丹利给我这个镜片说我能 把这放进他的BNC摄影机
我说几乎是不可能 因为BNC有两个快门
发明家艾德笛吉里欧
一个厚洞板
夹在胶卷和后镜中间
我跟史丹利解释说 我们必须要
几乎破坏摄影机 才有可能办得到
他说 “尽管动手”
原来是由席斯替太空总署
设计、 发明、 制造
太空总署本来使用在 卫星摄影上
因为这个原因 镜头非常快，是F0 . 7…
比今天的镜头还要快
当然，史丹利想要用 这些镜头拍摄
乱世而女中 著名的烛光场景
因为这样 他把F0 . 7 .镜头张开
结果让他没有深度
虽然很费工 但是，当然
影像真的很美
我想史丹利大概想要做
摄影师艾伦大维雅
以前无法做到的成果
他想要把自己置身于那个世纪 和那些人
那些场景 好像让你真的看见他们
同时他们又不知道 自己此时已被写在书里
他使用了最大胆先进的器材
事实上，他用这些蜡烛 这是一部份
还有内部 让阳光自然照进房间
为了要达成呈现当时的状况
使用前所未有的方法
我知道它是服装上的经典 但是我希望他拿到别的地方去
他及时拿回来 使用推进镜头却非常有趣
因为之前，你不会 想到要用推进镜头
不，推进镜头把它弄得 像十八世纪画一样平坦
所有的移动、 肢体语言
音乐和编辑
如何转运那段时光 当莱恩欧尼尔
遇上玛利莎 在阳台上亲吻她
随着音乐移动
史丹利不想让影片 看起来像
十八世纪时衣服 跟衣橱一样大的传统电影
他要衣服会动 而且有生命
服装设计师 麦里纳肯能内罗
他想要怀念当时的某些画家
史丹利给我所有拍卖
古时服装的店 我们混合了一些时期的服装
史丹利要华丽的东西 他马上说：
“这是在画里面的原因 呈现出很好的光彩”
大家都在谈论 乱世儿女
像一部十八世纪的唯美电影
是因为他拍摄的方法 要我们工作的方法所致
当个艺术家
你常常会本能的设计
然后理智的证实
制片设计肯亚当
你的创作
相当困难
我想演员也一样
虽然他知道也尊重 我确定，演员们
他会交换他们的表演
几乎到极限
我记得
演员史帝分柏考夫
有天有一场戏 好几千支蜡烛在烧
外面则下着大雨
外面有人因为暴风雨
得要抓住大灯
都柏林风很大 雨很冰冷
我想 “希望他们别拍太久”
蜡烛渐渐的烧完了
史丹利跟哈帝坐在一块
讨论哈帝的问题 他只是说：
“哈帝，我想我们应该”
哈帝好像非常兴奋
很有趣，他不会沮丧 不会提高他的声音
因为一对一 他是个很容易一起工作的演员
乱世儿女中的布林顿子爵
你跟导演有关系
如果他跟某个演员 研究细节
而其他人也在场 但你感觉只有你跟他在场
你说呢，布林顿子爵？
头
是头
布林顿子爵先开枪
布林顿子爵
你满意了吗？
事实上，史丹利很开放
也很投入 当我问他问题
也许有关灯光、摄影机、镜头
他会接受麻烦 相当仔细的说明
让我完全了解
真的刺激我很多
如果他爬到地面上 他不知道怎么拍片
身为一个演员 他不知道怎么做
我觉得很鼓励 因为他说：
“不管你想做什么就去做 但要认真做”
这改变我对戏的看法
理查先生 手枪可能擦枪了
我要再换一支
很抱歉，布林顿子爵 你要先站着挨枪子
让林顿先生有机会开枪
我总觉得史丹利
是个很受到同侪尊敬的导演
评论家总找些 不在影片内的东西
而他们都很失望
这有点像是史丹利的错
就像是乱世儿女一样
大概大家都期待它像是 汤姆琼斯电影
当你看电影时 你才发现
这部片关于这个稍微灰暗 的小帅哥
想要找些线索 找到对的方向
“什么样的行径 才能让我在社会上晋升？”
所以这部真的是有关 一位年轻人如何定义
自己在异乡的地位
很多人都不相信 只是这样
乱世儿女发行时机 刚好是好莱坞进入
强挡动作片的时代
三个小时的电影 受到影评家强烈的批评
被美国与英国的评论家 评为冗长无味之作
在欧洲，却因为华丽精美 受到青睐
我记得赢得四座奥斯卡
摄影技术、 制作设计
服装设计和音乐
我想史丹利最后还是很失望
因为并不卖座
他非常非常的难过沮丧
尤其是小报 小电视台
一点都不欣赏
影片做工的细腻
而就屏除它
不管史丹利拍什么片 我喜欢他作品的地方
就是它相当清楚
你也许会喜欢 也许不会喜欢
你也许会说 “这是什么、 那是什么？”
但大家都知道 他很有天赋
我还是觉得这样低估他
史丹利下一部作品 题材就比较商业
他找了史帝分金 最畅销的小说-鬼店
他掌握住机会拍摄 能满足他艺术
同时又卖座的影片
我问了关于鬼店的情形 他说：
“事实上 这是个正面的影片”
我问 “基于什么理由呢？” 他说
他很实际也很务实的说
“这部片关于鬼魂的影片”
任何关于死后的影片 都是个正面的故事
鬼店有让我起床后 会尖叫的场景
大厅的小男孩
追逐的镜头
单车上的小男孩
所有小男孩的事
整个移动的方式 让整部片充满不祥的预感
星期二
你知道这里开始建构的事
那种方式
我们不如说是 人性的善良
有多安静
是东尼告诉你的吗？
他怎么告诉你？
好像我睡着之后 他会带我去看
但我醒来以后 就什么都不记得了
东尼有跟你说过这个地方吗？
关于这眺望旅店？
它抓住情绪 猛烈敲击会发生的事
你知道它还是会来
创造出这种悬疑
这里有不干净的东西吗？
一开始我被整出戏吓到
看过三四次
我了解尼克森
整个紧张的情绪程度
我不确定是不是
这就叫做真实描写
鬼魂的恐怖片
我想影片里面情节的发展
主要是发生在杰克尼克森 的脑子里
嗨，里奥
今晚有点慢，是吗？
是的，泰伦斯先生
我喜欢他拍的影片
影片里当个演员 我不需要很自然
去得到满足
他曾经对我说 而我一直记得的是：
在电影里面，你不需要
拍住真实
你要拍住拍下的真实
我知道不需要很优雅 很有气质
但我总觉得要很有韵味
就像是鬼店
另一个则是 “这里，杰克”
剧本说 “杰克没在写作”
问题是 “他在干嘛？”
我说 “每当我进入 那个大房间”
通常你不会只有一个人
我总想着我在外面做的事
所以我才会 在影片里面丢网球
这却成为主要的场景之一
将事件卷入
大厅的长度 和这所有
从这些小地方 他会开始
显现出他细腻的地方
他知道他要拍什么
他常常说 每一个场景都要作好
我们只要做好一点
葛瑞帝先生
你是这里的守卫
先生，抱歉我要纠正你
但你…
才是这里的守卫
你一直都是
先生，我应该知道才是
我一直都在这
我们关系很好
他会转过身对你说
“好啦，你是主角 看你的表现了”
他要求我一样严格
他跟雪利在一起的时候 又是另一个完全不同的导演
开拍？ 二秒
我们在残害自己 准备好！
我站在门边 音乐？
我听不见 当你这样走出来
看起来很沮丧 他们说 “等等”
你说 “走开” 你一定要看起来很沮丧
你在浪费我们的时间 门打不开
这么惹人怜爱的人
的确很可爱
演员兼制片雪利杜维尔
当你在拍摄的时候
他也会做十分残酷的事
因为有时候，对我来说
最后证实了方法
别这么做！
住手！
强尼来了 ！
这里运镜非常困难
拍摄很长 大部分拍摄的时间
我必须大叫、用力呼吸
背着一个小孩跑
大概有一年 一年多一点
正式开拍前
我们排了将近三十 至五十次之间
用什么我都不会 交换这种拍摄经验
为什么？因为史丹利
很棒的学习经验
工作很紧凑 让你变得更聪明
但我不会想要再来一次
我们一起研究书上的东西
想要找到适合的音乐
作曲家温帝卡罗
更新版的歌德式恐怖故事
鬼店真的是一部小说
当然风格源自于我们拍摄手法
而不是书里面所提的
所以我们企图失败了
所以为什么影片里 用了其他的音乐
丹尼，你赢了
我们休息一下
很多的音乐
都是综合李加提的音乐 和潘德瑞克的音乐
很多背景模式
心跳、 嘶嘶声、 电线 奇怪的声音
全部都混在一起 这是他最后想要的东西
鬼店发片的时候 反应不一
有些人喜欢其中的扑朔迷离
有些人觉得史丹利 没有忠于史帝分金的原作
当我说喜欢史丹利影片的人
大多数只是
看电影的人
存脆看电影里面的东西
他们喜欢史丹利的直接简单
而评论家
总想炒作
史丹利的作品
鬼店之后 史丹利一家人
搬到哈特福夏尔乡下的豪宅
除了开拍外景 他都会在这工作
由他这小小的团队支持他
关于史丹利的笑话是…
你决不会听见这样的台词
“别用细节烦我 我相信你的判断”
史丹利非常注意细节
让你想到
他应该是掌握大局的人
不需要担心小节
我想他觉得是整组套装 你只有在不在乎两条路
当我们到爱尔兰拍摄乱世儿女
女儿，凯萨琳娜
他留下了1 5页
如何照顾动物的文件
而第三十七条说：
如果佛莱笛和李欧打架
那是父子之间的问题
你唯一能做的事 就是泼水在他们身上
想办法抓住佛莱笛 离开那房间
别抓李欧
或是你可以打开门让佛莱笛 跑掉，它跑得比李欧快
若是在密闭房间 你根本无法分开它们
继续泼水、大叫、上下跳
摇衣服使它们分心
想办法分开它们 抓住佛莱笛
我记得有一次 他有只猫喝过量，我说：
剑桥兽医系主任 麦克哈特吉
也许你能测量 他喝了多少
他说 “不可能 有好几只猫”
然后他打回来说 “我可以算有几盒”
“一盒水有多少？”
我说 “我没有资料”
他说 “我想办法找出来”
他去找了
然后他想出办法 拿到了数据
他非常强制
他像是个犹太母亲
如果动物生病 或是我们生病
史丹利就像超人一样
我有一阵子病得很厉害
他真的很好
很仁慈很忠心
他可以扮演 你想要的任何角色
他真的很好
然而，当你很健康的时候
就是你要买帐的时候
他很少赞美你 因为他会觉得
史丹利助理 马格利特亚当斯
如果他赞美你
你就会飞上天 工作也做不好
他知道你的限度在那里 这是他聪明的地方
有时候他逼的过头了 会不知道为何你会生气
哲学上说来 他不是无厘头
他很诚实，有自己的关点
对人性有独到的见解
我确定大家都会说 他在家是个好男人
非常喜欢动物
但可能
对跟他一起工作的人 相当残酷
他也不是一直这样
有时候他也很慷慨
但他觉得大家都是对手
不管怎么说 他不确定谁不是
没有他们自己的时间
他不会把那拍进影片
我在问问题， 了解吗？
谢谢你！ 我能暂时主事吗？
你很紧张吗？
是的，先生，是的！
是我让你紧张吗？
你打算叫我混球吗？
金甲部队根据小说改编
根据越战老兵葛斯托夫 刊载短报上的小说
他和史丹利一起写剧本 加上韩尔
呼应战争的场面
他想要拍战争片
我说 “你已经拍了突击”
作家麦克韩尔
他说 “大家把它当成反战电影”
我要拍战争片
单纯的主题
不需要加入道德 政治立场
只谈表象
糟糕！狙击手从洞里开枪！
他最后拍了金甲部队
他完全隔离观点
影片的后半 就像是老天在观战一样
看起来非常平静隔离
非常纯净
非常有力
非常唯美 都因为拍摄的手法
他了解这被接受
觉得没有争议
在所有事件中 战争也可以很唯美
唯一让你感受真正的感觉
小孩们受过的经历 以及受过训练的中士有多重要
没错，派尔大兵
别灰心 一定要爬到上面！
如果上帝要你上去 他会施展奇迹
快点爬上去！
还有大自然
的悲剧
你的大错是什么， 白痴？
你小的时候 爸妈没教你要注意吗？
放轻松，里欧纳
放轻松
然后整部片改变 镜头往外拍摄
觉得史丹利有趣的地方 是整部片的架构
他不使用传统剧情的结构 这很好
他在实验
该死的家伙！
看起来像一回事 不是吗？
一个要求
非常严谨的导演
却变得很自由 史丹利，他什么都尝试
他要求演员参加会议
他说 “里面没有会被认为 很白痴的问题”
如果你什么想法 就说出来
他常常接受
我不是说史丹利 不是的专制狂
我不会这么说
但很多方式 他都没有掌控
你也许不应该… 应该要更…
害怕 进入情节
做伟大的事
我喜欢他，喜欢他的幽默 但如果说有时候跟他相处
一点困难都没有 我就是在说谎了
如果你不是和他一样 想解决问题
演员麦修蒙提
如果你不是
尽心了解
他就会追着你后面
对他而言 真的很难
有时候你不知道 他在找什么
我记得自己走在贝肯瓦斯店
他开部吉普车说：
“怎么了？ 你怎么一个人在这走？”
我说 “我不知道 你要我怎么样？”
他说 “你疯了？上车”
他说 “我什么都不要你做”
我只要你当你自己 就这样
你帽子上放 “天生杀手” 带着和平徽章
病态笑话吗？
什么意思？
长官，我不知道 你知道的不多
立正站好 不然我要你好看！
回答我的问题 不然你就站在这里
长官，我指的是二元性
人的二元性 易雍学派，长官
你站在哪一边？
史丹利拍金甲部队 一部份在伦敦拍
将一个废弃的煤气厂 改装成越南顺化
四项重要的因素就是 破坏、招牌
棕榈树和烟
很多场景都在魔术时间里拍摄
共同制片菲利普贺柏
魔术时间是指一天里面 当你们都精疲力尽时
出现最佳灯光的时刻
他死了
你和史丹利一起合作
要以你的表现 让他印象深刻不容易
要是你没被责备的话
摄影技术师 道格米尔森
你就知道你做得不错
你非常接近 是家族的一部份
非常亲密， 因为有时候 你一天24小时都跟他在一起
吃喝拉撒睡都一起
和史丹利只有影片
如果你喜欢 就是最棒的经验
跟史丹利一起工作 大家都有收获
但大家绝不可能 像史丹利自己收获那样
没有人像史丹利这样
如此透彻、深沉、投入
而且他了解 当你拍电影时
除非等你看见 你才会知道你要什么
你试过了吗？ 我们试试看
不管如何
只要跟史丹利相处
我觉得就有收获
如果你只是要赚钱 也许感觉会不同
但我的感觉是
我完全没有抱怨
史丹利想要开拍金甲部队 是1 980年开始
发片七年以后
几部越战片已经上了荧幕
史丹利，这位改革家 已经其他导演追过
但仍受到大家的欢迎
因为他有 史丹利影片的品质保证
他不喜欢他拍这么少电影
他总希望能多拍一点
如果他生命中有什么遗撼
我想就是那个感觉 他太慢了
我想我注意到 史丹利另一点
就是他不了解 很大一部份的迷恋
BC创意总监 艾伦严托柏
他对于二次大战的着迷 整个电影工业
以及当时的吉柏
好几年史丹利想找一条路
描述大屠杀的不人道
他把路易斯的书 战时谎言
变成艾伦派柏
一个犹太家庭 逃离纳粹掌控的故事
到他准备要开拍时
史帝柏开始拍摄辛德勒名单
感觉太相似了
史丹利宁愿不拍艾伦派柏
另外一件事 他觉得不能说出口的
“如果我真的要呈现 我读过而且知道实际发生的”
他什么都读
“我怎么拍？”
你怎么能假装？
准备期间 他压力很大
我很高兴他放弃了
因为真的很为难
史丹利转移至另一个计划
根据布莱恩艾迪斯 短篇故事改编
但人工智慧 需要庞大的筹备
他寻求另一个导演共同合作
他说 “你应该导人工智慧 我应该制作”
我很惊讶 说 “好”
他说 “我是认真的”
会是部史丹利制片 史帝柏导演的片
事实上我记得他给我 整份案子
我说 “你为何要这么做？”
因为我知道他想了很久
贡献了很多要件
超过布莱恩原有的短篇故事
而且史丹利说
我觉得这部片 比较适合你
他很坚持
他说 “你能不能出来谈谈”
我说 “你想约什么时候” 他说 “明天”
我在长岛 整个夏天
所以我上飞机 隔天就到他的厨房
一开始坐下 他说：
“我告诉你故事大纲”
他看是给我看 他已经完成
很多的部份
需要很多特效
他事实上因为技术上 原因而延后整个计划
电脑科技即将来临
他发现再等几年 就很容易
所以下个片子 就成了大开眼戒
当史丹利说他下部片 是大开眼戒时
当然名人专栏作家 都将焦点放在这神秘
已经十年没有作品的导演身上
他们重新处理旧的故事
这点史丹利也不否认
他被刊出来：
“隐退的制片 可能已经半疯了”
对一个掌控所有局面的人
不可能在最后的分析是
控制到最后 他才发现
有点失望 “觉得说这是什么”
如果他们这么想 我没办法
他必须要处理
我知道很琐碎
他在乎的就是这些
还有更恶心的是 让他很不愉快
他有时候会说
我知道大开眼戒最后 他开始说：
“对，现在我开始要 开始面试”
“让东西清楚些”
我不要在草皮上 拍那些旅游客
当他们流血的时候 给他们钱
还有因为另一件事
很令人讨厌那家伙
在他房子里乱晃 讨厌女人
他不是被女人围绕？
我想很少有人像他一样懂女人
对我来说很难很客观的说
“他应该说出来 应该更合群”
应该？他不能 他不是，为什么要这么做？
他很有胆识
他可以对任何 找史丹利的人开门说：
他不在家
很久大家都不知道 他长什么样子了
史丹利非常有智慧
对这世界充满好奇兴趣
我知道大家没有察觉
他们以为这么投入 这么坚定的人
也许会忽略整个世界
他将世界筛选进自己生活 自己厨房
这里有个人 设定了他的生活
他能不时受到家人 朋友的关怀
离家工作多久 对他有影响
我们之间对他的生活
只有嫉妒而已
维也纳小说家 亚瑟
这本书是追朔
谁是婚姻生活的危险因素？
继续维持关系
是件多么宁静的沮丧
选择又是什么？
你只有参不参与
史丹利非常注重家里的生活
他做的猜测
多半跟他的好奇有关
我们对这个主题 谈论了很久
他用很多角度思考
好几年会不断的反覆
就像你的朋友离婚结婚
这话题会不断重复
有很多不同的形态
里面有很严肃的思想
他知道有天他要拍这部片
我能知道为什么一个
在这房间拥有任何男人的美女 会想要结婚？
为何不会？
跟这一样坏吗？
一样好
史丹利对人的期望不高
你看过他的影片
有他喜欢的人 克里斯汀娜是他终身最爱
演员妮可基?
他谈论他的时候 非常喜爱她
有些不为人所知之处
他很爱他的女儿
我看得出来， 因为他谈论 他们的时候充满骄傲
他对人的了解
是我们都苦乐参半
但他羡慕
就像是热情、托付和忠诚
大开眼戒就关于托付
是个很有希望的影片 大家看到黑暗面
但事实上很有希望
我一定要再见到你
不可能 为什么？
因为
我已婚
他的影片常常被认为 没有怜悯心
我看来 却很有质感
因为他说 我们就像这样 失望、混乱
不可靠、铤而走险 需要爱的人类
最后才是他影片的精髓
他告诉人们
我们不是我们想像中的那样
心底才是反应事实
关于关系与性
不是用很文学的方式呈现
而是用戏剧的方式
大家说街景不像纽约
我说 “没关系 看看街的名字”
纽约没有这条街
很好玩 好像你在梦里体验的纽约
很像纽约 但不是
很像是你的太太 但她要告诉我什么？
我想知道吗？ 也许我不该问
因为我是个美女
男人要想跟我说话的唯一理由
因为他们想跟我上床 你是这么说的吗？
我觉得这不全然是黑白的事
但我想我们都知道男人
在那基础上
我该说你想上那两位模特儿
这些是特例
什么让你有特例？
我把比尔的角色带回家
演员兼制片汤姆克鲁斯
有时候，不是很好的地方
要坐在那里 扮演那个角色这么久
真的不是我的风格
这么闷，像是每天的例行事物
他稳定的生活
在关系中忽略他的妻子
不想激情
比尔把一切当作理所当然
把她、他的家、他的生活 都当作理所当然
他还有点沾沾自喜 她刚好发作
我那天早上在大厅见他
他正要住进饭店
他身后跟随 一个提行李的服务生
到电梯
他经过的时候 瞄了我一眼
就这样
但我好像
就不能动了
当我们排演那些戏
就我们三个 我们只穿内衣
不是史丹利 我们穿内衣
我们谈论戏码
不担心尺度
只是进展很慢
一场一场拍 我问史丹利 “你想要什么？”
他说 “我要魔术”
然后照样缓慢进行
你会觉得整场戏开始觉得有趣
但我们一直拍 感觉很不好
非常的陈腐 没有效
突然我们觉得能打破宁静
之前都没有想过
拍片的过程 是发现的过程
不是结果
“我们一星期都拍这场戏 要加快脚步”
我们也许没有完全探索 但我们感觉很好
史丹利要探索每一条街
然后才决定地点
史丹利不想受限于时间
像他这样的人 才能提供这么好的环境
因为他的成就 他有能力说：
“你想知道拍片的精髓在哪？ 就是时间”
不是你想要离开前 离开场景
你真的做到尽善尽美
我喜欢跟你开玩笑
让你笑
我尽量笑
你摇醒我的时候 一定是这样子的
史丹利讨厌的另一件事 就是解释自己
史丹利，这影片主题是什么？
他看看下面 看看别边，不回答
场景也一样 “你想要什么场景”
他从不回答
大开眼戒故事很长
他终究会有结果
只是不负责的过程
是想像，对吗？ 梦幻片
我们不该相信我们所见的
人们不喜欢电影的一件事
就是模糊
模糊很好 但电影不行
也许最特殊的就是音乐
让角色和故事都回归
整个气氛都在大开眼戒里
用药过量的前美女
请向前
我在史达林主义下
恐怖的匈牙利
那里不准这种音乐
我替自己写的
史丹利了解这时的演技
这是他拍在影片的成就 而我，当我作曲时
在50年代
真的铤而走险
就像是史达林心头一把刀
他有导演病
总想着容易的地方 直到你到那里为止
我想他也不知道 大开眼戒要拍1 4个月
我也是这么想 “我说三天就搞定”
那晚房子里的第一景 我们拍了二小时
他们还进来打招呼
我说 “这些是什么 我好像不会有结束的感觉？”
我过去那里 三小时候回伦敦饭店
我记得他嘲笑我 “你在干嘛？”
我说 “席妮我知道有你真好 你最棒了”
因为我们一天就完成了
老天
当然，隔天
席妮出来
他穿好衣服 翻起袖子
穿好西装 他知道有很多镜头
他说 “我们开始吧 开拍 ，克鲁斯”
我们走 我有一星期
一定会造成轰动 绝对很棒
我们开始拍我进入房间
席妮走过来 “你要我怎么做？”
史丹利说 “我们试试看”
我能马上走看门边 我们看看
他说 “开门”
好像有点快 好，我慢点
我们开始这样拍
第三个礼拜 在撞球间的时候
我说 “老天，怎么拍？”
当然，史丹利说 “不会太久”
你不想早点拍完？
我告诉你，我们同业有很多人
他们自称是完美主义者
真的很令人头痛
史丹利才是我遇见 第一位完美主义者
绝对没有办法
他会着实拍每个场景
他从不让步
每次他的期待都很多
他不光只想拍电影
他要拍精彩的电影
因为大家都在等 史丹利下一部片
一定要轰动 他肩上一定是责任
当大开眼戒第一次纽约首映
1 999年3月1 日
对汤姆和妮克 还有片商
反应都很热烈
史丹利很高兴
他松了一口气
我想这改变了他
改变他身体状况
因为他一直承受压力
聘酬很高的片
拍了两年
然后突然松一口气
一星期后过世
史丹利享年七十
史丹利承受的压力
真的很大 同时也带给了他的家庭
我真的觉得很温馨 孩子也是
他始终如一
他总是说 “你只有在不在乎二条路”
史丹利不想重复自己
经过每次的历练 他都会重生
身为导演对我而言
他是将人类情形
具体表现出来的人
你说 “我希望他多拍点 但这些就够了”
因为每部片都意义广泛
要是他能多拍更好
但不是他的进度
他拍的真的很特别 你每次看到的都不同
身为导演
我们都非常崇拜
每一个见解
是一个人独到的见解 不准他人介入
拍戏时完全掌控
表示心里想什么 就能表现什么
我知道他经过了努力 才到达那种境界
对我们都很有益处
二位伟大的艺术家欧森威尔斯 和史丹利
算是天才
非常有天分的艺术家
我会将他放入导演万神殿
里最高的位子
他明白
这世界出了什么问题
把它转变成艺术
他不抱怨
不批评
把它变成令人惊异
对我们重要的作品
我总以为能和史丹利 再一起共事
我们一直联络
谈论有关的计划
很遗撼我再也没有机会了
我怀念他
怎么会有人不怀念他
他真的很独特
他是我崇爱的人
经历这么多艰辛
他不随和 但没关系
很显然我跟他工作30年 是有原因的
史丹利走了
不会再有史丹利的片子
你再也看不到了
因为史丹利
他让大家发挥极限
他把影片发挥到极限 推动演员的情绪
因为我们都想跟他 达到那个境界
我生命中一部份史丹利的传奇
就是如果你深信某件事
你非常相信 非常投入
别遗撼
他觉得非常幸运
他能这样完成
整个故事 价值好几百万
我想他年轻的时候 他也不敢想像会这么做
他不会把这当作理所当然
大家会说 “你好吗，史丹”
他会说 “我还在骗他们”